Глава 21: Глава 4 Мечи
Сущность боевого искусства заключается в скорости и силе. Но помимо этих двух аспектов существует ещё один, доведённый до совершенства, который делает его непобедимым. Это изменчивость приёмов. Например, в мире Цзинь Юна "Девять мечей Ду Гу" — их изменчивость превосходит всё, и какой бы удар ни был направлен на тебя, достаточно найти слабое место противника, чтобы легко одержать победу. Это и есть высший уровень мастерства изменчивости приёмов.
Кто-то говорил, что самое мощное боевое искусство — это отсутствие приёмов, потому что без приёмов нет и слабых мест! Лин Ху Чун, человек, потерявший всю внутреннюю силу, не обладающий ни силой, ни впечатляющей скоростью, стал почти обычным человеком, но всё же смог одним ударом сабли ослепить десятки людей в чёрном. В этом и заключается тайна приёмов.
"Девять мечей Ду Гу" требует изучения всех боевых приёмов поднебесной, чтобы затем, независимо от того, какой удар наносит противник, атаковать его слабые места. Слабое место — это уязвимость, не защищённая должным образом. "Девять мечей Ду Гу" специализируется на поиске слабых мест в приёмах противника, и даже без скорости и силы можно достичь невероятного уровня. Это возможно, потому что само искусство уже не имеет слабых мест, и поэтому способно выявлять слабые места в любом боевом искусстве!
Без приёмов находить слабые места — как читать узоры на ладони. Приёмы — это не жёсткие, неизменные схемы; глубокое боевое искусство обычно содержит множество вариаций, подобно игре в го, где каждый ход продуман на десятки шагов вперёд. То же самое относится и к фехтованию.
Когда Си Мэнь Чуй Сюэ и Е Гу Чэн сражались на вершине Запретного города, каждый из них достиг уровня, подобного "Девяти мечам Ду Гу". Это уровень без меча, совершенное, безупречное владение мечом. Каждый их удар не имел слабых мест, и, как бы ты ни пытался уклониться, этот удар казался предопределённым, неизбежно попадающим в тебя и убивающим. Поэтому Чжоу И в этом мире стремится не к скорости и не к силе, так как ни то, ни другое не достигается за один день.
Внутренняя сила требует накопления годами, как и скорость. Фу Хун Сюэ и А Фэй обладали такой невероятной скоростью потому, что каждый день упражнялись с мечом и саблей! Фу Хун Сюэ с пяти лет каждый день вытаскивал саблю двенадцать тысяч раз, и через двадцать лет этого упорства он овладел невероятным приёмом "Вытащить саблю и разрубить", превосходящим пределы человеческой скорости.
У Чжоу И нет столько времени, и он не станет глупо жертвовать главным ради второстепенного. У него есть прозрачное понимание Дао, и это его главное преимущество — он от природы предназначен для пути приёмов.
Время в монастыре текло не быстро и не медленно. Листья падали с деревьев возле Чжоу И, и он не знал, сколько раз они успели облететь. Он отличался от людей мира боевых искусств — его тело, укреплённое годами приёмом лекарств из крови диких зверей, не требовало еды десять-пятнадцать дней и при этом сохраняло полную силу.
За эти несколько дней Чжоу И непрестанно совершенствовал своё искусство меча, прорабатывая и анализируя его в своём проницательном уме. Меч Симьэнь Чуйсюэ, меч Е Гучэна, "Сабля и меч: сорок девять смертельных приёмов" — эти три стиля уже считались вершиной мастерства в мире фехтования. К тому же, техника меча Симьэнь Чуйсюэ и Е Гучэна сама по себе была почти совершенной, а дополненная гибкостью и силой стиля Дугу Ихэ, она становилась ещё более полной. В сочетании с его собственным стилем "Даосское совершенствование формы через меч", создание на этой основе идеальной техники меча без меча не представляло особой сложности. Начать с высоты — всегда проще, чем строить башню с нуля.
На шестой день Чжоу И внезапно поднялся с того места на ступеньках у входа, где сидел все эти дни в медитации. И неожиданно для всех он выхватил меч!
Шесть дней размышлений и сосредоточенности наконец-то выкристаллизовались в этот момент — он создал свою собственную технику меча. Первый удар выглядел неуклюже, словно ребёнок машет деревянной палкой, без малейшей грации. Если бы здесь присутствовал какой-нибудь известный мастер, он бы, несомненно, поражённо воскликнул: "Великое мастерство кажется неуклюжим!"
Но это был всего лишь первый удар!
Второй удар! Второй удар превосходил первый! Скорость его была подобна внезапному ливню, моментально поднимая с земли жёлтые листья, и движения были удивительно изящными. Лезвие меча, проносясь, разрезало эти листья на ровные симметричные половины, оставляя гладкие срезы!
Далее последовали третий, четвёртый удары... Пятый! Шестой! Каждый последующий удар был лучше предыдущего, каждый новый удар был разнообразнее предыдущего!
К двенадцатому удару казалось, что весь этот маленький дворик был пронизан мечами! Если бы перед ним сейчас стоял Лю Сяофэн, с которым он сражался шесть дней назад, то битва не продлилась бы и нескольких минут. Это было бы лишь мгновение. Лю Сяофэн пал бы под двенадцатым ударом.
Однако Чжоу И отчётливо понимал, что этот двенадцатый удар далёк от совершенства. В нём было как минимум двадцать три изъяна!
После двенадцатого удара Чжоу И не торопился наносить тринадцатый. Он остался на месте, закрыл глаза и погрузился в размышления. Так прошло полчаса. Листья клёна медленно падали, один за другим срываемые ветром.
Внезапно Чжоу И открыл глаза. Один удар! Этот удар был подобен белой молнии среди дня, или белоснежному шёлковому полотну. Это был тринадцатый удар, почти непреодолимый смертельный удар. В этом ударе было бесконечное множество вариаций, но всё же в нём оставался один изъян. Смертельный изъян.
Этот изъян не смог бы заметить ни один из нынешних величайших мастеров. Но если бы он сразился с этим ударом против Симьэнь Чуйсюэ или Е Гучэна, он бы непременно погиб!
Посторонние не смогли бы разглядеть единственную брешь в этом ударе сабли, но они двое — безусловно смогли бы её заметить и использовать, убив Чжоу И мгновенно. Однако запястье Чжоу И не остановилось.
Он начал заново, с первого удара, будто ребёнок размахивает деревянной палкой... Затем, почти небрежно, легко и непринуждённо, за одно мгновение он уже выполнил тринадцать ударов. Эти тринадцать ударов следовали один за другим, словно бурная река, стремительно вырывающаяся из берегов. Во дворе будто повисло леденящее душу предчувствие смерти, и даже между небом и землёй ощущалась та же смертоносная аура. Эти тринадцать ударов поистине можно было считать одними из самых смертоносных техник владения саблей в мире.
Тем не менее, та единственная брешь оставалась столь же очевидной, как чёрная точка на белой бумаге. Когда был нанесён тринадцатый удар, казалось, что техника действительно достигла своего предела, все изменения иссякли, словно дорога упёрлась в тупик. Сабля Чжоу И замедлилась, очень замедлилась. Несмотря на медлительность, она всё ещё менялась.
Внезапно он взмахнул саблей — этот удар был нелогичным, без системы, но он словно вдохнул жизнь в дракона, нарисовав ему глаза. Хотя сам по себе это был всего лишь ничтожный штрих, он стал поворотным пунктом в безвыходной ситуации. И затем он нанес свой четырнадцатый удар!